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    一本書是一個具有生命力的整體，它的設計并非單靠設計師進行表面化妝，但封面設計作用重大，它與書脊與封底設計，彼此互相統(tǒng)一、不可分離。

    在確定了開本、內(nèi)容、頁數(shù)等書籍設計的常識性信息后，封面設計的好壞，首先要看版式構成是否合理并富有創(chuàng)意，設計構思有沒有符合與體現(xiàn)整本書的風格和定位，這需要設計師有著豐富的文化藝術素養(yǎng)，通過技術實現(xiàn)創(chuàng)意。

    一、突出和強化主題

    在設計時清晰地傳達書的主題，將各個元素合理安排有主有次、有強有弱，依據(jù)主次關系安排畫面。書是一種文化消費，它注重的是對書籍文化的傳承與延伸，在設計上每個元素的安排與運用也需要有設計思想。

    圖片與文字的編排主次分明，圖形雖然簡單但也要有看頭，或增加些具有趣味性的細節(jié)，使它更能體現(xiàn)出設計者的審美品位。例如：在色彩的選擇搭配上、印刷工藝上、圖形的設計上多注重變化與創(chuàng)新。

    具有創(chuàng)新意識的書籍形態(tài)概念，其版式及形態(tài)由以往形式上的平面化靜態(tài)化開始向立體化、動態(tài)化、綜合化方向轉變，形成了書籍設計的新語境。

    二、適當留白

    書籍封面設計中版面的空白能給人以思考的余地。文字是書籍封面設計中必不可少的組成部分，然而充斥著大小不的文字與標題的版式設計，雖然能向人醒目傳達書中內(nèi)容，同時也喪失了設計本身的趣味和意義，更顯呆滯。留有空白虛實，方能給人以視覺上的美感，并給讀者留下思考和緩沖的空間。

    三、突出形式美

    突出封面設計的形式，通過新穎的形式塑造和展現(xiàn)主題，給人全新的視覺感受。但不能為了形式而忽視了內(nèi)容的表達，一味地將時下的流行元素拼湊、組合，其實是一種空洞而沒有意義的設計。

    每個元素都有其存在的意義，點、線、面之間的構成有其排列的原則，還要注意各個元素間的對比差別。元素間的反差小，變化也就少而不明顯，給人帶來的視覺沖擊力就弱；反差大，則具有張力，視覺沖擊力就強。

    四、有效進行編排

    根據(jù)書的內(nèi)容與定位尋找最合適的色彩，同時色彩也是感情的體現(xiàn)，此外封面插圖也起著重要作用，好插圖能給書籍封面設計增添不少亮點，使封面顯得更加活潑，在促銷商品上它與文字有著同等重要的作用，甚至比文字更重要。

    封面插圖具有獨立性，但又服務于書籍，它從屬于書的主題，所以它也是加深讀者對書籍內(nèi)容理解的輔助者，它以和文字同樣直接的表達方式為讀者展現(xiàn)書籍的主要內(nèi)容，不僅形象化了主題又增添新鮮的視覺感受。

    五、文字創(chuàng)意設計

    書籍封面離不開文字，從書名的字體設計、字體之間的組合或者封面封底上的文字內(nèi)容介紹等的布局安排，都要充分考慮到文字編排的整體性。文字可以代表一種語言，同時也可以成為一種圖形藝術，不同類型的書籍適于運用不同的字體，單純堆砌一些字體在封面只起到傳達信息的作用而絲毫不會有藝術感。

    選擇字體要考慮到其是否適應書籍的內(nèi)容和風格，對于字體的選擇尤其重要，在字庫中宋體和黑體是最常見的字體，大多數(shù)設計字體都在其基礎上加以變形、重構而延伸出了新的形態(tài)。在文字的處理上，其粗細變化、排列變化等都能夠帶來裝飾感，形成節(jié)奏感和對比度，并且細節(jié)上的微妙變化也有利于打破版式上的單調(diào)感。

    現(xiàn)代字體設計不再停留在完全平涂或者其他單表現(xiàn)形式的階段，年輕的消費者喜歡豐富的視覺效果，在他們看來,字體設計的“酷”不僅僅是五顏六色的形態(tài)，還應該具有豐富的視覺肌理效果，甚至能夠用手觸摸到字體。

    六、注重材質(zhì)的妙用

    在古代人們用繩把竹木簡互相連接成冊，形成竹簡，這是當時的書籍，竹簡是我國最早最完整的書籍形態(tài)，它同時也是我國古代書籍文化的載體。在現(xiàn)代書籍設計中，也有一些設計師為追求形式上的回歸，采用一種較為原始的書裝形態(tài)，體現(xiàn)出古樸深沉的設計風格，并且給書籍設計更帶來真實的質(zhì)感和觸感。

    當然只要有好的創(chuàng)意，選材形式只是給書籍外表錦上添花的一種方式，新穎的創(chuàng)意加上靈活的書籍設計方式，才能源源不斷地為書籍注入新鮮的視覺感受。